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一顶旧帽子、一把小提琴、一个沾满了颜色的画板kaiyun.com，从展厅中这些旧物件启动，走进UCCA尤伦斯现代艺术中心的不雅众，迈进了现代目标艺术行家亨利·马蒂斯的世界。

在马蒂斯寿辰154周年之际，280余件作品离开艺术家的故地法国，初次远赴中国，从7月15日至10月15日在北京UCCA呈现，“马蒂斯的马蒂斯”是一场充满马蒂斯个东谈主图章的展览。

“今天的展览是一场漫长旅程的绝顶，亦然艺术体验的启动。”在展览开幕式上，UCCA馆长田霏宇说，这场展览从2020年启动谋划，中间经历诸多周折。“这个展呈现了无缺的艺术道路，从艺术家早期的成长，一直到晚期的各项探索，终末还加多了一部分，讨论马蒂斯与中国画图的关系。”

该展策展东谈主、法国朔方省省立马蒂斯好意思术馆馆长和首席策展东谈主帕特里斯·德帕尔普说，这次大展完整呈现了马蒂斯毕生艺术探索的祸患时期节点和代表作，有些作品是第一次离开马蒂斯好意思术馆，其中不乏闻名世界的佳构。

德帕尔普说，这次为中国不雅众担任导览的，其实是马蒂斯本东谈主，“全球不错通过展览中马蒂斯的创作轨迹、小序、视频以及他的个东谈主物品暴露感受到艺术家对全球的开拓，这亦然咱们将这次展览定名为‘马蒂斯的马蒂斯’的原因。”

“成为”马蒂斯

斑斓明艳的颜色，极强的结巴性，狂野而综合的线条，这是享誉全球的野兽派艺术家马蒂斯给东谈主的最深印象。

1869年12月31日，马蒂斯降生在法国北部的一个富足食粮商东谈主之家。他并非从小走动艺术，20岁之前，他安常守分地听从父亲默契，进入一家公证处责任，考到讼师履历文凭。20岁时，他因病入院卧床，出于应答没趣，启动摹仿一些画片，自此灵通艺术大门，并一发弗成打理。从没受过艺术锻练的他，在画图中体会到内心“均衡、结拜和宁静”。

在展览现场，能看到马蒂斯加入朱利安艺术学院时的像片，以趁早期时的油画及雕镂创作。他摹仿过许多大众的作品，包括用六年半时期摹仿艺术家夏尔丹的《鳐鱼》，将原作进行立体目标的处理。花超永劫期对吞并题材、同件作品反复琢磨，体现了马蒂斯的严谨和弘愿。

展览第三章“野兽派的翻新”，展现了马蒂斯创作立场变革的发轫。马蒂斯在学习了新印象派的分色目标画图之后，将这些色点进行了纯色处理，这也标记着野兽派的诞生。这一时期，他在阳光明媚、颜色缤纷的小渔村科利尤尔创作的《科利尤尔，太阳街》（1905）、《科利尤尔的海岸》（1905）等多幅作品，以及马蒂斯终身保留的组画《鸢尾和虞好意思东谈主》（I和II，约1912年春），展现了马蒂斯斗胆冲破传统画图不雅念的管制，为画图史开启了全新篇章。

接下去的几个章节，明晰而有档次地将马蒂斯通盘艺术眉目的变迁完整呈现。比如他在1920年代，通过雕镂、素描、版画等序论对东谈主体与东谈主像张开探索。东方风情衣饰和结巴性配景，以及模特泄气出的丰韵气质，为马蒂斯画作的叙事空间注入了图像的张力。

之后他在1930年代赶赴塔希提，年过六旬的画家在那边寻找新的晴明，创作出具有代表性的《塔希提之窗或塔希提岛II》。

在“剪纸”的章节，步入晚年的马蒂斯转向更种种化的创作，他将险些一交心念念参加剪纸创作中，用新的风景惩办线条与颜色之间的关系。

通盘展览通过11个章节，呈现了马蒂斯的油画、雕镂、素描、纸上墨水、版画、剪纸、竹素插画、织物等多元序论。他从学徒期间启动，一步步独创野兽派并成为代表东谈主物，后期投身剪纸艺术。在“旺斯礼拜堂 ：终末的创作岑岭”章节中，快要80岁的马蒂斯启动入部属手旺斯礼拜堂的策动，这一流程历时四年，也被其视为毕生艺术探索的结晶。

1952年，马蒂斯为我方的作品诞生了一座马蒂斯好意思术馆。1954年11月3日，艺术家死于腹黑病发作，享年84岁。

马蒂斯与中国

“在马蒂斯好意思术馆，他不但捐出了我方储藏一世的祸患作品，还切身参与好意思术馆展厅的指标，以此讲明其毕生艺术践诺与探索，因此全球不错通过这次在UCCA举办的展览一览马蒂斯的完整艺术东谈主生。”德帕尔普说，这次展览之是以好像来到中国，恰是借马蒂斯好意思术馆闭馆扩建的契机，特意为UCCA北京和上海UCCA Edge规划。

“马蒂斯最活跃的时期，碰巧是中国现代画图兴起的时候。”田霏宇说，事实上，早在100年前，中法艺术之间就也曾启动有了疏导，中国画图界也曾启动出现存关马蒂斯立场与艺术的强烈讨论。

展览终末一个章节，等于对于马蒂斯与野兽派如安在中国传播的历史。野兽派在1905年的法国秋季沙龙上诞生，20年后传到中国。1936年出书的画册上，也曾有了对马蒂斯的先容，编订者是上海好意思专创始东谈主、好意思术评释家刘海粟。

策展东谈主黄洁华认为，天津好意思院创始东谈主李骆公的《自画像》很彰着受到了野兽派的影响，“他们的自画像有少量共通之处，等于桀骜不恭的立场。对其时的许多艺术家来说，野兽目标亦然一种精神上的叛变和时尚的代名词。”

曾在日本留学的艺术家关良和丁衍庸，蜿蜒受到野兽派影响，尤其是丁衍庸，不管从颜色照旧线条上皆深受野兽派影响，致使被其时的艺术驳倒家称为“丁蒂斯”。曾在法国留学的画家吴大羽，其画作中更能看到马蒂斯的影子。

1929年的第一届寰宇好意思展上，徐悲鸿和徐志摩围绕对于马蒂斯、塞尚等现实目标派别，爆发了一场强烈笔战。追修业院派和现实目标立场的徐悲鸿难以经受现代艺术，徐志摩则认为应该尊重艺术家的个性。两边笔战的试验呈当今展览中，徐悲鸿用文言文，徐志摩则是中、英、法三种讲话混杂。统共不同的翰墨立场，显表现其时中国文化场域的活力，也预示出中国新艺术海浪的诞生。

在这次大展中，德帕尔普合计最荒谬的，是布展的展陈风景。他提示不雅者寄望展厅的天花板，上头皆是以马蒂斯的剪纸为灵感诞生的策动，“这也与马蒂斯策动旺斯礼拜堂时所秉抓的‘举座艺术’理念相呼应。”

在猖狂北京站展览后，该展将于2023年11月4日至2024年2月18日巡展至上海UCCA Edge。

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吴丹

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